Açıklama

Lee Perry ve Arkadaşları - Kara Ark'tan Siyah Sanat - 2LP ALBUM VINYL

Perry'nin efsanevi stüdyosu ve yaratıcılığın merkezi olan Black Ark'tan çalkantılı bir kayıt seçkisi. Nadir 12" versiyonlar, yayınlanmamış miksler ve aşağıdakiler de dahil olmak üzere mükemmel bir kadroya sahip:

Davul: Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sinsi' Dunbar
Bas: Boris Gardiner, Radcliffe 'Dougie' Bryan
Gitar: Earl 'Chinna' Smith, Ernest Ranglin, Robert 'Billy' Johnson, Lynford 'Hux' Brown
Klavyeler: Winston Wright, Robbie Lynn, Keith Sterling
Perküsyon: Noel 'Scully' Simms, Lee Perry

Hızlı bir internet araması, Lee 'Scratch' Perry'nin Black Ark'ta bir oturum hazırlarken bazı olağanüstü görüntüleri getirir. Jeremy Marre'nin yönettiği 'Roots, Rock, Reggae' filminden alınan sekans, Junior Murvin'in Congos ve Heptones üyeleriyle film ekibi için yerinde doğaçlama bir şarkı üzerinde işbirliği yaptığını gösteriyor. Vokaller kaydedilmeden önce, Upsetters arka parçayı bırakır. Seansın müzik direktörü afro saçlı basçı Boris Gardiner; alışılmadık bir şekilde, her çekime başlamak için grupta sayılan kişidir. Birkaç yıl önce Boris ile uzun bir sohbetten sonra Lee'ye Black Ark sesine katkısını sordum.

Lee Perry: 'Boris Gardiner iyi bir insandı, sadece alçakgönüllü bir insandı ve o şimdiye kadar müzik işinde tanıştığım en iyi insandı. Boris çok iyi bir müzisyen ve onunla her şeyi bir araya getirebilirsiniz, “Polis ve Hırsızlar” ve tüm bunları yapar. Sadece ona ne istediğini söyle ve o bunu yapabilir. Çok harika bir insan.

Boris bugün muhtemelen en çok 1986'daki büyük uluslararası hiti, schmaltzy 'Seninle Uyanmak İstiyorum' ile hatırlanıyor. Yine de 60'lı ve 70'li yıllarda Jamaika'nın en iyi basçıları ve aranjörlerinden biriydi, 'Elizabethan Reggae' ile uluslararası bir hit oldu ve Studio One'da bir dizi klasik melodi yarattı.

Boris Gardiner: 'Studio One'da Ocak ve Nisan 1968 arasındaki bu kısa sürede en az yetmiş ya da seksen şarkı yaptım. Ve haftada dört gün çalışırdık ve haftada 30 pound için günde dört ritim yapardık - bu iyi para. The Cables'ın “Feel Like Jumping”, “Nanny Goat”, “Baby Why”, “Heptones On Top” albümünün tamamı ve “Party Time” gibi şarkılar üzerinde çaldım. Lee Perry benimle aynı zamanda Studio One'daydı, bir nevi etrafta çalışıyordu, yani beni oradan tanıyor. Bu yüzden Black Ark stüdyosu devam ederken geldi ve beni gruba dahil etti. Onu evinin hemen arkasına inşa etti. Scratch beni aradı ve gelip stüdyosunda birkaç seans yapmamı istedi. Gördüğüm kadarıyla Jamaika'daki müzikte her zaman zamanımın ilerisindeydim. O yüzden yaptığım şarkılar hep akor ilerlemelerini ve değişimlerini duyarsınız. Bazen yanlış ülkede doğduğumu düşünüyorum çünkü iki akorlu bir melodi yapamıyordum - heheh! Bana göre biraz heyecan vermek için ikiden fazla akora ihtiyacı var, sanki bazı değişikliklere ya da başka bir şeye ihtiyacı varmış gibi.'

Jamaika'nın rakip tesisleri arasında yıllarca hareket ettikten sonra Perry, Washington Gardens'daki evinin arkasında kendi stüdyosunu kurmaya karar vermişti.

Lee Perry: 'Kara Ark bir bok yığını oluşturuyor - benim yığınım ve ben onu Kara Ark'ın altına koyduk. Kara Ark'ı bokumun üstüne işerim, bu yüzden bas her zaman "Poo Poo Poo Poo" der! Errol Thompson makineleri oraya koydu ve patch panelini yaptı. Yani stüdyo bekliyordu ama onu sadece ben çalıştırabilirdim. O zamanlar Soundcraft mikserim yoktu, Alice mikseri dediğin küçük bir şey aldım. Profesyonel bir şeyimiz yoktu ama ses kafamın içindeydi ve duyduklarımı kafamda alt üst edecektim. Ve bu bir oyuncak gibi, bir oyuncak meselesi, müzik böyledir. Bir çocuğa oyuncağı aldığınızda, onlara bir neşe getiriyorsunuz, ben de müziğe böyle bakıyorum. Müziği başkalarının gördüğü gibi görmüyorum, sadece bir oyuncak gibi görüyorum.'

Alışılmadık bir şekilde, Lee hem üretim hem de mühendislik konusunda her şeyi kendisi yapmaya karar verdi. Film klibi, Lee'nin aynı anda müzisyenleri yönetirken ve kayıt makinelerini ayarlarken tamamen rahatladığını gösteriyor.

Boris Gardiner: Bana göre Scratch her zaman ne istediğini biliyordu. Bunların dışında Scratch gerçek bir yapımcıydı, çünkü stüdyoda olurdu ve dinlerdi ve bunu değiştir ya da bundan hoşlanmadım derdi ve aynı zamanda kendi mühendisiydi, bu yüzden her zaman orada dinliyordu. Bu yüzden, neyi sevip neyi sevmediklerini ancak duyduktan sonra bilen Coxsone Dodd veya Duke Reid'in aksine, ne istediğini ve onu nasıl elde etmeye çalışacağını en başından biliyordu. Scratch herkesle birlikteydi, bu yüzden gerçek bir yapımcı olarak gerçekten tam bir prodüksiyon yapıyor.'

Lee Perry: 'Hepsini kendim yapardım. Stüdyomdaki herhangi biri ziyaretçi koltuğuna oturup bakabilir, ama her şeyi ben yaparım - buradan oraya hareket edebilen bir sandalyem var, tekerlekli bir sandalyem. Yani herhangi bir alanda veya herhangi bir yönde dönüyor olabilirim, böylece elim burada ve elim orada olabilir. Heh heh. '

Ve 8 ve 16 parça kaydının çoğu üst düzey stüdyoda norm haline geldiği bir zamanda, Lee her şeyi yarı profesyonel bir TEAC 4 parça kayıt cihazına kaydetti ve film klibinde bir tornavidayla gelişigüzel ayarladığı görülebiliyor. Bir stereo (veya iki parça) master'a miksaj yapacağı için, daha fazla parçanın sadece dikkati dağıtacağını açıkladı.

Lee Perry: 'Profesyonel bir teyp değildi, ne olacağını görmek için deney gibi çalıştıkları TEAC 4 parça setini kullanıyordum. Pekala, her şeyi ayarladım.Düşüneceğim ilk şey, tamam, her şeyi 2 kanallı stereo veya 1 kanallı mono'ya geri karıştırmanız gerekiyor. Sonra basıp bırakabilirsiniz. Sonunda ne istediğimi biliyordum ve bunu stüdyoda enstrümanlarla aynı şekilde dengeliyorum. Bazen stüdyoya sadece dört ya da beş enstrüman koyduğunuzda, daha iyi, daha temiz bir kaydınız olur, herkesin ne çaldığını duyabilirsiniz. Ve stüdyoda belki sekiz müzisyen varsa, bu daha çok bir kafa karışıklığına benzer çünkü herkes farklı bir şey çalmak ister, yunno. Yapımcıysanız ve onlara ne duymak istediğinizi söyleyebilirseniz daha iyi olur. Böylece bas ve davulu tek bir parçada bir araya getirebiliyorum çünkü tam olarak neye ihtiyacım olduğunu biliyorum. Bilmiyorsanız, daha sonra dengeleyebilmeniz için daha fazla parçaya ihtiyacınız vardır. Bu yüzden arka kısım için sadece iki parçayı yapardım: bas ve davul ve perküsyon parçası, bu bir; ve gitar, org ve piyano başka bir parçada, yani iki. Yani eğer vokal yapmak istiyorsanız iki parçanız daha var, bu üç olur. Ve eğer korna veya armoni vokal yapmak istiyorsanız, bunu dördüncü parçada yapabilirsiniz. Bana göre bu bir zaman kaybı, 24 paletli bir makine ile enerji kaybı, akım kaybı ve para kaybı. Çünkü her şeyin sonunda bir ya da iki parçaya inmesi gerekiyor.'

Erken Black Ark sesi, genellikle sadece bir veya iki müzisyenin klavye veya gitar çalmasıyla soyuldu ve minimaldi. Lee ayrıca bas ve üst tonları vurgulamak için aşırı EQ kullanırdı ve hi-hat sesi Ark'ın ilk günlerinden itibaren anında tanınabilir.

Lee Perry: 'Pekala, eskiden bas davul için bir ekolayzerim vardı ve ritmin ağırlığı gibi bir şeydi ve sonra zil için başka bir ekolayzer vardı, ona “Ssshhh ssshhh” vermek için. Bu yüzden, farklı ses çıkarabilecekleri farklı enstrümanlar göndermek için farklı makinemiz var. Müziğin titreşimini değiştirmeyi başardım çünkü müzik sadece rom içenlerin ve yamyamların ürettiği yerel müzikti. Bu yüzden müziği daha yüksek bir aralıkta açıyorum.

Boris Gardiner: Black Ark'ta bas kaydetmek için her zaman bir DI kutusu kullandığımı düşünüyorum. Bas diğer enstrümanların mikrofonunda kaybolmak istediğinden, genellikle onu doğrudan tahtaya takarız ve ardından Perry EQ'yu tahtaya ayarlar ve düz alır. Sonra bir bateri kabini yaptık, böylece davullar da gerçekten ayrı ses veriyor - bu ona daha fazla kontrol sağlıyor. '

Black Ark geliştikçe, Lee üç ana efekt etrafında inşa edilen daha zengin bir ses kolajı geliştirdi: Mu-tron Bi-Phase fazer, bir yay yankısı ve bir Roland Uzay Eko.

Boris Gardiner: 'Scratch ile ilgili bir şey, her zaman efektlerini kullanmasıydı - bu onun sesiydi. O her zaman ska gitarı aşamalı olarak ayarlar, ancak onu çalana kadar her zaman böyle kaydettiğini bilemezsiniz. O yüzden o çalana kadar kulağa nasıl geleceği hakkında hiçbir fikriniz yok.

Lee Perry: 'Satın aldığım bir fazerim vardı ve sonra stüdyoda, makine dairesindeyken ve onları faza aldığımda, müzisyenler stüdyoya gelene kadar ne yaptığımı duymuyorlar ve aşamayı duyarlar. Yani hepsini canlı yaptık. Ve müzisyenler ne olduğunu bile anlamayacaklar! Müzisyenler çalarken ben fazlama yapıyorum. Müzisyeni dünyadan uzaya götürüyorum ve onlar farkına varmadan geri getiriyorum ve onları dünya gezegenine geri koyuyorum. Fazer, size bir uzay vizyonu vermek ve farklı bir beyin, aşamalı bir beyin yaratmak gibi şeyleri farklılaştırıyordu. Müziği yerel sistemden alıp uzaya götürdüğüm yer orası. Space Echo'nun da beyinle bir ilgisi var. Telepatik mesaj gönderirsiniz ve o size geri döner, yani Roland Uzay Yankı odası böyle gelir - gönderdiğiniz şey size geri döner. Ve telgrafları gönderdiğinizi bildiğiniz halde, geri gelen telgrafların cevabının ne olacağını bekliyorsunuz. İşte bu yüzden Uzay Yankısı gidip gelir, beyni geri sarar ve beyni ileri sarar. Ayrıca bir yaylı yankı odası kullanıyordum, ama sadece davul için, davulun çarpması için. Ve her şey yerine oturuyor, sanki yapmak istediğim şey bana geliyor ve hiçbir yerden gelmiyor ve sonra ortaya çıkıyor ve oluyor.'

Boris Gardiner: 'Daha önce kimsenin yapmadığı şeyleri yapmayı severdi, her zaman yeni bir şey denerdi. Ve o da bildiğin iyi bir yazardı. Perry bazen bir davul makinesi getirir ve bunu Kongolar ve herkes için bazı şarkılarda kullanırız. Aslında bir davul makinesiyle oynamayı seviyorum çünkü bir davul makinesi her zaman sabittir. Çoğu davulcu ya ileri iter ya da geri çeker - buna insan dokunuşu derler, ama ben buna zamansız diyorum! Hahaha. “Row Fisherman Row”, Congos ile gerçekten büyük bir hit oldu, ancak bunların hepsi gerçek davul ve perküsyon, sadece Perry'nin perküsyondaki yankılarıyla neredeyse bir makine gibi ses çıkarmasını sağlıyor. “Police and Thieves”de oynadım ve bu da büyük bir hit oldu, belki de Sly Dunbar'dı. Bir gün Bob Marley ona bir kasette bir şarkıyla geldi ve “Oğlum Perry, bu şarkıdaki bas ve davuldan gerçekten hoşlanmıyorum, eğer bir şey yapabilirsen, o zaman değiştir ve bakalım yapabilir miyiz?” dedi. daha iyi bir şey al”. Pekala Perry'nin stüdyosunda sadece 4 parçalık bir bant vardı ama bu Bob'un getirdiği 24 parçalık bir banttı. Böylece Perry beni ve Mikey Boo'yu aradı ve bizi Joe Gibbs stüdyosuna götürdü ve 24 parçadaki ritmi ve tüm bunları çalmaya başladı. Ben bastaydım ve Mikey Boo davuldaydı ve dinliyoruz ve dinliyoruz ve sonra yeni davul ve bas yapmak için tekrar dublaj yapıyoruz. O şarkı "Punky Reggae Party" oldu, bu da Bob'un Perry'ye ne kadar güvendiğini gösteriyor.

Lee'nin diğer büyük yeniliği, ses efektleri katmanları eklemekti, bazen açık bir mikrofon aracılığıyla canlı, ancak çoğu zaman bir kasete önceden kaydedilmiş ve miksajda kolaja ekleyecektir. Bu efektler - ziller, ziller, hayvan sesleri, TV'den gelen diyaloglar - müzikle senkronize edilmediğinden, sese bir rastgelelik katmanı eklerlerdi.

Lee Perry: 'Kaset biliyor musun? Sesli kaset ve tüm o şeyleri zil yalama, yanıp sönme ile yapıyorum. Black Ark stüdyomda zili dinlerseniz “Ssshhh ssshhh” gibi yüksekti. Ama hepsini kasete kaydettirdim ve ben parçayı çalıştırırken ve müzisyeni stüdyodan alırken, davul zilleri ve bunun gibi şeylerle dengelemek için kaseti çalıyordum, böylece onlar gerekmesinlerdi. bunu çal çünkü zaten kaset çalıyordu. Buna örnekleme diyebilirsin. Ve kasette koşan inek gibi bir “Mooooow” var ve böyle ses çıkarmak istediğim piste çıkıyor. Biri bunu tuvalette keşfetsin. Tuvalet kağıdının ne zaman bittiğini bilirsiniz ve rulonuz ve ortasından gelen delik sizdedir. Peki, ağzına koy ve "Hooooooo" dersin ve kulağa inek gibi geliyor. Ağzına koyuyorsun ve bir ineği taklit ediyorsun ve "Moooooo" diyorsun. Heh heh heh. Evet, ses örneklemesi. Birinin bunu başlatması gerekiyordu ve biz bunları yapmayı çok seviyorduk.

Boris Gardiner: Black Ark'ın güçlü bir havası vardı, ama bir zamanlar herkes oradaydı, sigara içenlerin çoğu bundan gerçekten hoşlanıyordu, ama sigara içmeyenler gerçekten hoşuma gitmedi, benim gibi. Scratch, kendisine şifalı otlar çizmek için asla şaka yapmayan bir adamdır, biliyor musun? Heheh. Ama sigara içmiyorum çünkü kalbime iyi gelmiyor. Kalp atışımın düzensiz atması olan taşikardi adı verilen bir kalp sorunum var. Bu yüzden, bu kadar çok sigara içildiği zamanlarda bu üzücü olabilir.

70'lerin sonunda, Lee kendisini çeşitli dış baskılardan kurtarmaya çalışırken Kara Ark'taki rahat atmosfer bozuldu ve davranışları daha düzensiz hale geldi.

Lee Perry: 'Olanları, korku denen uğursuzluk ve duppy ile çalışmamak için kendim için yaptım. Ve o aptallar, onlara iyilik borçlu olduğumu düşünüyorlar. Kapıyı açıyorum ve ikizler benim kapıyı açanın ben olduğumu anlıyorlar ve sonra ikizler bahçemde ve evimde şekilleniyor ve onlar bir uğursuzluktu. Jinx kötü şans demektir. Bu yüzden onlardan kurtulmak için, uğursuzluktan kurtulmak için Black Ark stüdyosunu yakmam gerekiyordu.

Boris Gardiner: 'Çılgınlık nedir? Bazıları şimdi onun sadece rol yaptığını söylüyor. Ama bence neden taktı? Yaşadığı onca sorundan ve bu tür şeylerden sonra, aklını kaçırdığını söylüyorlardı ve garip davranmaya başladı, ben de gitmeyi bıraktım. Orada çalışmayı bıraktım. İyi bir atmosfer değildi - kimse bundan bir daha zevk alamazdı. Bu yüzden bir gün aradım. Yaptığımız tüm iyi işlerden sonra üzgünüz. Ama akıllı olmaya ve başkalarını alt etmeye çalıştığınızda, uzun süre sizinle yürümez. Geçen gün gelip burada Jamaika'da bir gösteri yaptı ama Lee Perry'yi şarkıcı olarak gerçekten tanımıyordum. Grammy'yi kısa bir süre önce kazandı, ancak bir yapımcı olarak değil, bir icracı olarak Grammy almasını şaşırtıcı buluyorum. Çok şanslıydı: Şimdi bir anlamda başarılı ve bazı insanlar onu bir karakter olduğu için seviyor ve kimsenin böyle giyindiğini görmüyorlar. hahahah!'

Şubat 2021'de WhatsApp'tan Jamaika'ya konuşan Lee, Boris için daha fazla övgü ve gelecek için iyimserlikle rahat ve olumlu görünüyordu.

Lee Perry: 'Boris Gardiner çok iyiydi, beyni çok iyiydi. Müzikte gerçekten zeki ve ben ve o birlikte mucizeler yaratıyoruz! Ve unutmayın ki Kara Ark'ın sonu yoktu, Kara Ark geri gelecek. Kara Ark yaşamaya devam eder ve ölemez.